縱觀近年的國產(chǎn)劇，“她”題材脫穎而出，成為一股潮流。從前些年引爆的《我的前半生》《歡樂頌》《三十而已》，再到今年《女士的品格》《今生也是第一次》《歡樂頌4》等多部女性群像劇接連播出，女性題材勢頭迅猛，但從各項播出數(shù)據(jù)和觀眾反響來看，今年很多女性題材劇并未掀起全網(wǎng)熱議，口碑平平，即便它們坐擁殷桃、萬茜、劉敏濤等多位實力演員。

　　女性題材劇熱度居高不下的背后是“她經(jīng)濟”的不斷發(fā)展，女性觀眾的消費水平逐漸提高，她們在市場中掌握著更多的話語權(quán)，女性思潮強勢崛起，圍繞女性話題展開的敘事成為影視行業(yè)發(fā)力的方向。

　　與此同時，絕大部分女性題材劇創(chuàng)作卻乏善可陳——千篇一律的“女性群像+職場精英+都市情感”的劇情模板，講述職場與家庭的矛盾、事業(yè)與婚姻愛情的沖突等，這些問題放在劇中并無不妥，但當(dāng)我們跳出劇集本身，把人物放置在普通觀眾的生活中來看，卻少了一絲共鳴與參照。比如《三十而已》中童瑤飾演的顧佳是個學(xué)霸級雙商在線的全職媽媽，住著貸款買下的外灘豪宅，背著排隊求購的名牌包包，她的闊太社交圈普通人可望而不可即。

　　女性題材劇越來越多，但真正能夠火爆出圈的卻沒幾部，是因為凌駕于多數(shù)普通人生活之上的“精英女性群體”并非大眾所追求的。各大女主貼著“自由獨立”的標(biāo)簽，卻追求著“完美妻子”“職場精英”的不平凡人生，讓真正過著平凡生活的普通觀眾很難共情。

　　如今，劇集創(chuàng)作已然進入“她時代”，這就要求國產(chǎn)影視劇從不同受眾需求出發(fā)，深入挖掘更多平民視角下的女性角色，讓人物形象不再單薄、扁平。比如《黑暗榮耀》和《重啟人生》等劇的熱播讓我們看到，原來女性題材劇不一定只圍繞婚姻職場和中年危機。

　　著名社會學(xué)家上野千鶴子一直強調(diào)她心中的女性主義是自由的，“只要自由自在地活著，怎么樣都可以”。女性題材劇破題的關(guān)鍵在于，跳出固有僵化的思維，換一種視角去創(chuàng)作。女性形象不應(yīng)該被刻板定義，也不應(yīng)該受困于階層，社會應(yīng)當(dāng)給予女性更多的選擇和可能性，影視創(chuàng)作同樣如此，只有洞察了不同女性的思想和選擇，影視創(chuàng)作更加多元化，女性形象才會更加鮮活飽滿，這也是觀眾所期待的。（朱子鈺 沈沁心）