鞏漢林，這位在小品和影視領域都頗具影響力的藝術家，早已成為觀眾心中的經典人物。自2010年退出春晚舞臺后，鞏漢林逐漸將創(chuàng)作重心轉向了影視劇領域，不斷挑戰(zhàn)自我，嘗試新的角色和作品。

在2013年，鞏漢林在郭寶昌執(zhí)導的《大宅門1912》中客串了一個角色，展現了自己在影視表演上的多面性。同年9月，他主演了古裝動作喜劇電影《毛驢縣令》，以其幽默詼諧的表演風格贏得了觀眾的喜愛。2014年，鞏漢林在諜戰(zhàn)劇《黎明前的抉擇》中飾演了大反派葉公瑾，精湛的演技令人印象深刻。

如今，鞏漢林首次擔任編劇和總導演的電視劇《我家娶了花木蘭》即將于1月25日在樂視視頻獨家播出。這部聚焦女性求職困境的作品，不僅有鞏漢林、奚望、鞏天闊等實力派演員的加盟，更有眾多喜劇演員的云集。對于這次編劇和導演的初體驗，鞏漢林表示：“做編導很辛苦，做演員很幸福，做電視劇的編劇和導演時有操不完的心?！边@不僅展現了他對于藝術的嚴謹態(tài)度，也表達了他對于挑戰(zhàn)新領域的決心和勇氣。

回顧鞏漢林的藝術生涯，我們可以看到他始終保持著對藝術的熱愛和追求。從春晚小品到影視劇，從演員到編劇和導演，他不斷突破自我，挑戰(zhàn)新的領域。這種勇于嘗試和創(chuàng)新的精神，不僅讓他的藝術生涯更加豐富多彩，也為我們帶來了無數歡樂和感動。

在《我家娶了花木蘭》這部作品中，鞏漢林不僅擔任了編劇和總導演的重任，還與兒子鞏天闊一同出演。兩代演員的合作，不僅展現了兩代人的藝術傳承，更讓我們看到了鞏漢林對于藝術的執(zhí)著和堅持。他希望通過自己的努力和嘗試，為觀眾帶來更多優(yōu)秀的作品，也為中國影視劇的發(fā)展貢獻自己的力量。

隨著社會節(jié)奏的加快，人們似乎變得越來越忙，很難靜下心來認真創(chuàng)作。這種浮躁的態(tài)度在喜劇小品創(chuàng)作中也有所體現，導致作品缺乏獨創(chuàng)性。觀眾已經提前消費過了，再拿來用就不行。鞏漢林認為，就大眾娛樂來講，“科目三”誰都可以跳一跳，無傷大雅，但要是考慮在重大的舞臺上演節(jié)目，如果大家都會的，那是不是就不用演了?，F在的作品創(chuàng)作態(tài)度和方法出現了偏差。

很少有真正意義上的獨創(chuàng)，趙麗蓉老師演的小品之所以能夠流傳，是因為它的獨創(chuàng)性?，F在有很多大家玩的梗并沒有創(chuàng)新，要想讓自己的藝術作品也像常青樹那樣，就很難了。在這樣的現狀下，我們這一代喜劇人要承擔起傳承和創(chuàng)新的責任。我們需要回歸初心，用心去感受生活，尋找那些能觸動人心的故事和細節(jié)。只有這樣，我們才能創(chuàng)作出真正有價值的作品，讓喜劇藝術繼續(xù)發(fā)揚光大。

喜劇小品是一種深受觀眾喜愛的藝術形式，它不僅能讓人們在繁忙的生活中得到放松，還能通過幽默的方式傳遞正能量和溫暖。然而，隨著時間的推移，喜劇小品創(chuàng)作的態(tài)度和方法出現了偏差。一些創(chuàng)作者為了追求短期的流量和效果，忽略了作品的獨創(chuàng)性和深度。這種浮躁的態(tài)度不僅影響了作品的質量，也限制了喜劇藝術的發(fā)展空間。

喜劇小品的核心是創(chuàng)意和個性，只有具備獨創(chuàng)性的作品才能真正打動觀眾的心靈。趙麗蓉老師是喜劇小品界的代表人物之一，她的作品之所以能夠流傳至今，正是因為她注重作品的獨創(chuàng)性和深度。她善于從生活中挖掘故事和細節(jié)，通過幽默的方式展現人性的美好和溫暖。這種創(chuàng)作態(tài)度和方法值得我們學習和借鑒。

面對當前喜劇小品創(chuàng)作的困境，我們這一代喜劇人應該承擔起傳承和創(chuàng)新的責任。我們需要回歸初心，用心去感受生活，挖掘那些能觸動人心的故事和細節(jié)。同時，我們也需要勇于創(chuàng)新，不斷探索新的表現形式和內容，讓喜劇小品更加豐富多彩。只有通過這樣的努力，我們才能創(chuàng)作出真正有價值的作品，讓喜劇藝術繼續(xù)發(fā)揚光大。

對于鞏漢林來說，藝術的道路從未停歇。無論是春晚舞臺上的經典小品，還是影視劇中的出色表演，亦或是如今作為編劇和導演的新挑戰(zhàn)，他都用自己的才華和努力詮釋著對藝術的熱愛和追求。在未來的日子里，我們期待著鞏漢林帶給我們更多優(yōu)秀的作品和驚喜。