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中國動漫產(chǎn)業(yè)那些事兒

2024-01-29 10:18 來源:中國經(jīng)濟網(wǎng)-《經(jīng)濟日報》 次閱讀
 
中國動漫產(chǎn)業(yè)那些事兒

去年熱映的動畫電影《長安三萬里》,以盛唐詩人高適的視角講述了“詩仙”李白的一生,一上映便為西安旅游業(yè)平添一把火。放在20年前,你很難想象一部國產(chǎn)文藝作品竟擁有如此巨大的魅力,能激活一座城市的文化價值,釋放出強大的文旅產(chǎn)業(yè)勢能。

  歷經(jīng)輝煌

  故事從半個世紀(jì)以前說起。

  1956年,我國漫畫家特偉提出“探民族形式之路,敲喜劇風(fēng)格之門”的動畫藝術(shù)創(chuàng)作口號。此后,一系列獨具傳統(tǒng)文化特色的動畫藝術(shù)作品橫空出世,上海美術(shù)電影制片廠由此成為新中國動畫藝術(shù)的搖籃。

  凝聚中國傳統(tǒng)剪紙?zhí)厣南盗袆赢嫛逗J兄弟》、體現(xiàn)中國寫意花鳥古典繪畫審美風(fēng)格的水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》、基于我國民間藝術(shù)皮影戲形態(tài)創(chuàng)作的《豬八戒吃西瓜》等,不僅在藝術(shù)表達(dá)上融匯了中國傳統(tǒng)文化元素,更引發(fā)了觀眾的情感共鳴,可謂“叫好又叫座”。

  像筆者一樣的“80后”都對上海美術(shù)電影制片廠當(dāng)年出品的一系列美術(shù)作品印象深刻,其中的中國歷史典故、獨具歷史意涵的成語、中國傳統(tǒng)審美意蘊的美術(shù)風(fēng)格等,可以說是我們這代人最早的視覺文化啟蒙。

  1988年,權(quán)威電影理論期刊《當(dāng)代電影》發(fā)表了一篇題為《動畫電影中的“中國學(xué)派”》的文章,將具有中國民族特色的動畫電影總結(jié)為“中國動畫學(xué)派”。在動畫界獨樹一幟、享譽中外的“中國動畫學(xué)派”,指的正是我們這代人兒時喜聞樂見的優(yōu)秀動畫文藝作品,其對于外國動漫形象設(shè)計有非常重要的啟蒙意義,例如日本動漫大師手冢治蟲和宮崎駿,都曾在不同程度上受其影響。

  從上世紀(jì)90年代到本世紀(jì)初,中國動漫一直試圖在藝術(shù)性與經(jīng)濟效益、本土風(fēng)格與世界潮流之間尋求平衡。

  “唯藝術(shù)”但無市場,“唯市場”又缺少文化底蘊和藝術(shù)美感,盲目借鑒歐美與日本動漫卻脫離中國傳統(tǒng)文化根基……身處調(diào)整與轉(zhuǎn)型期的中國動漫工作者一次次嘗試,一次次失敗,又一次次重新再來。

  國風(fēng)再起

  如果說我是看著“中國動畫學(xué)派”長大的一代,那我的學(xué)生則是看著國風(fēng)動漫成長的“Z世代”。

  2015年,改編自家喻戶曉的四大名著之一《西游記》的動畫電影《西游記之大圣歸來》,以超9.5億元票房掀起了國風(fēng)動漫的創(chuàng)作熱潮??诒c票房的雙豐收,標(biāo)志著在前人基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新性發(fā)展的國風(fēng)動漫正式問世。

  《“十二五”時期國家動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》《文化部“十三五”時期文化發(fā)展改革規(guī)劃》《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》等一系列利好我國動漫產(chǎn)業(yè)文件的出臺,喚醒了中國動漫行業(yè)的生機與活力。

  如此熱烈的市場反響,主創(chuàng)團隊一開始并不敢想象。

  影片執(zhí)行制片人金大勇坦言,創(chuàng)作之初,既沒有料到影片會成為爆款,也沒想到會深受“二次元”觀眾的歡迎,而主角孫悟空之所以會設(shè)計成馬臉、中年大叔的創(chuàng)新形象,則是因為主創(chuàng)團隊平均年齡超過了40歲。

  所以,與其說他們在講述一名失去法力的齊天大圣找回昔日榮耀的故事,不如說這是昔日曾有過輝煌而今卻難找準(zhǔn)定位的中國動漫人自身的心路歷程——凝聚幾代人心血,展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中關(guān)于勇氣、友情和奮斗的深刻內(nèi)涵,才有了現(xiàn)代情感與古老神話的完美融合,才有了國風(fēng)動漫的盛夏光年。

  此后,《大魚海棠》《大護法》等一系列有著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因的動漫藝術(shù)作品不斷推陳出新,追光動畫、彩條屋影業(yè)等中國動畫制作公司崛起,中國動漫呈現(xiàn)“滿眼生機轉(zhuǎn)化鈞,天工人巧日爭新”的繁榮景象。

  2019年,另一部以中國傳統(tǒng)神話小說《封神演義》為題材的國風(fēng)動畫電影《哪吒之魔童降世》,以50.35億元的票房打破了國內(nèi)外諸多動畫電影票房紀(jì)錄,掀起又一個國風(fēng)動漫的創(chuàng)作高潮。

  動畫電影經(jīng)濟效益喜人,背后的藝術(shù)創(chuàng)作歷程卻無比艱辛。

  主創(chuàng)團隊講述了創(chuàng)作中的一件趣事。當(dāng)初負(fù)責(zé)制作申公豹角色的特效師,因為一個變身鏡頭制作了兩個月沒有通過憤而跳槽,結(jié)果剛?cè)肼毿鹿?#xff0c;卻被告知還是接手同一個特效制作業(yè)務(wù)?!奥犝f你對這個鏡頭很有研究,就交給你吧!”

  鍥而不舍,金石可鏤。國風(fēng)動漫取得的矚目成就,激勵很多懷揣動漫夢的年輕人踏上這條路。與上世紀(jì)80年代相比,創(chuàng)作環(huán)境和市場環(huán)境好了很多,但制作一部品質(zhì)精良、具有深刻文化內(nèi)涵、受市場歡迎的精品佳作,仍需要付出極大的努力與耐心,技術(shù)、藝術(shù)與人文價值,三者缺一不可。

  中國動畫人的不懈追求,終于迎來了動漫產(chǎn)業(yè)藝術(shù)與市場雙豐收的繁榮局面。

  潛能無限

  目前,我國動漫產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值已接近3000億元,市場前景十分可觀。如今的中國動漫,以文化為基礎(chǔ)、以藝術(shù)為形式,正發(fā)揮出巨大的乘數(shù)效應(yīng)。

  在各行各業(yè)深度融合、多元發(fā)展的今天,中國動漫不再是一個輝煌卻單一的藝術(shù)作品,而是在文旅產(chǎn)業(yè)中扮演了極為重要的角色,甚至成為拉動區(qū)域經(jīng)濟增長的重要力量,這也是爆款動畫《長安三萬里》迅速催熱西安旅游市場的原因。

  事實上,在動漫產(chǎn)業(yè)激活文旅靈感的背后,“文化賦能”是核心與根本生命力,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是推動“中國制造”轉(zhuǎn)向“中國智造”的重要力量,而動漫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的國風(fēng)審美潮流,正是依托于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

  例如,依托網(wǎng)絡(luò)平臺播出的《中國奇譚》系列動畫劇集,以精湛的藝術(shù)表達(dá)和深刻的故事內(nèi)涵將古老傳說與現(xiàn)代觀念巧妙融合,為觀眾呈現(xiàn)出一幅深邃而富有智慧的中國文化畫卷。該動畫一經(jīng)播出便大獲好評,也為播放平臺帶來了可觀的經(jīng)濟效益?!吨袊孀T》還聯(lián)合上海美術(shù)電影制片廠有限公司等出版了同名繪本、貼紙、明信片、剪紙人偶等周邊產(chǎn)品,以多元出版物的形式延長了中式審美動漫藝術(shù)作品的壽命。中國動漫產(chǎn)業(yè)鏈,正在釋放出巨大的經(jīng)濟潛能。

  在2023年舉辦的第十六屆中國國際漫畫節(jié)上,素有“中國動漫風(fēng)向標(biāo)”之稱的金龍獎絕大多數(shù)頒給了國風(fēng)動漫藝術(shù)作品。《長安三萬里》獲得包括“最佳動畫長片獎”在內(nèi)的四項大獎,《中國奇譚》獲得“最佳系列動畫獎”……幾乎所有“中國制造”的動漫藝術(shù)作品都有著鮮明的“中國智造”表達(dá)。

  此次動漫節(jié)上,還召開了以“中國動漫的兩創(chuàng)力量——在國風(fēng)國潮中呼喚動漫強國”為主題的中國漫畫家大會,就如何打造更多具有中國風(fēng)范、世界風(fēng)尚的精品力作展開深入研討。

  從上海美術(shù)電影制片廠時期“中國動畫學(xué)派”的出現(xiàn),到國風(fēng)動漫產(chǎn)業(yè)的崛起,再到形成日漸完善的動漫經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈條,中國動漫產(chǎn)業(yè)守正創(chuàng)新,激蕩出中華傳統(tǒng)文化的深邃韻味,激活了城市文旅產(chǎn)業(yè)的內(nèi)在活力,繪就了一幅社會效益與經(jīng)濟效益共繁榮同發(fā)展的絢麗畫卷。(本文來源:經(jīng)濟日報 作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授陳亦水)

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